Luthier estudioso incansável, sempre desenvolvendo novas ferramentas e aperfeiçoando a criação do violão brasileiro. Destaque para sonoridade, acabamento e transparência! Este luthier mostra em seu site várias fotografias da construção de seus instrumentos.
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1) Qual é Seu nome completo, sua idade? De qual cidade você é?
Márcio Alexandre de Gouvêa, nasci em Arapongas, Paraná no dia 17 de abril de 1971. Estou pra completar 37 anos de idade.
2) Qual sua formação musical?
Minha formação musical foi basicamente auto-didata não possuindo nenhuma graduação ou diploma de conservatório ou escola na área.
3) Quais festivais e concursos que participou?
Participei de alguns eventos consideráveis, como por exemplo: dos Fesitivais de Música de Londrina, Campos do Jordão (Seminário Latino-Americano de Violão - SP), Cascavel, Seminário de Violão Souza Lima - SP. Participei também de um Concurso Nacional de Violão Souza Lima onde alcancei o 1º prêmio.
4) Estuda violão há quanto tempo?
Iniciei o violão clássico com Nelson Bolzoni (Londrina) e mais tarde estudei 1 ano e 3 meses com Luiz Bueno (Curitiba). Estudei muito violão dos 16 aos 27 anos de idade, hoje não tenho muito tempo pra praticar.
5) Como você costuma fazer apresentações?
Eu mesmo organizo Saraus, concerto com amigos, eventos de amigos ou convite pela Secretaria de Cultura da cidade. Porém fiquei parado muito tempo devido à faculdade de PD e outras atividades.
6) O violão é sua principal fonte de renda?
Não, aliás, atualmente não vivo de violão.
7) Quantos violões você já teve antes do Munhoz M7? Porque optou por um Violão Munhoz modelo M7, que é top de linha deste autor, ou seja, um investimento pesado para nossa realidade?
Olha, tive uns 5 violões sendo o último um F. Munhoz M4 de 93.
Eu optei pelo M7 devido ao material usado na construção do instrumento o que ajuda consideravelmente na qualidade em todos os aspéctos, além da evolução (pesquisa) dos atuais violões Munhoz em relação aos mais antigos, não desmerecendo o meu antigo M4, o qual falava muito.
O sr. Francisco e seu filho Miguel sempre buscam o crescimento da qualidade do instrumento, sendo incansáveis neste quisito. Olhando para dentro do corpo do violão percebemos algumas diferenças na construção.
Como é este violão Munhoz M7, sonoridade, acabamento? Estou impressionado com este tampo de cedro assim como todo o acabamento, que tipo de cedro é este!?
Quando eu abri o estojo no dia 13 de maio na casa do meu pai, onde chegou o violão, levei um baita susto. Estranhei a cor de tampo. Achei que pudesse ser o tom do verniz, mas meu amigo de Uberaba viu o violão sem verniz e disse que o tampo era daquela cor mesmo. É um cedro café muito raro que estava com o sr. Francisco há uns 30 anos, fora o tempo que estava em poder do antecedente. Este cedro é de uma densidade fantástica, segundo o Miguel. Geralmente a tendência sonora do cedro é bem mais doce que as demais madeiras, porém o Miguel conseguiu extrair um som não só doce como, também, cristalino, puro e firme, com notas bem definidas e sustentadas, apesar do violão estar muito novo ainda, ou seja está “verde”, mas isto não quer dizer que ele não tem potência. O que quero dizer que ele vai desenvolver muito ainda a sua sonoridade.
Tudo isto sem falar no Jacarandá da Bahia (Nigro), cor escura, uma maravilha sem preço, de uns 80 anos, um sonho. Em relação ao acabamento o que posso dizer é que até minha esposa (detalhista como toda mulher) ficou maravilhada com o violão. Aliás acho melhor olharem as fotos.
9) Poderia deixar uma mensagem para quem está iniciando, pesquisando por violões de autor, repertório e escolas de música dentre outros aspectos do mundo violonístico?
Apesar de estar afastado do círculo, gostaria de dizer para os iniciantes do violão que, na medida do possível, participassem de eventos específicos deste instrumento, onde poderão desenvolver o conhecimento em todos os aspéctos, assim fora comigo.
Lembre-se um bom aluno é um grande observador. Mas não ficar só nisso, é preciso escutar outras coisas, ou seja, outros instrumentos, formações camerísticas, orquestras. Nunca force sua alma. Se escuta algo que não lhe agrada “stop”. Não se prenda muito à técnicas, e sim, à música.
“Não haveria mundo, mas haveria música”
Abraço à todos.
Márcio Gouvêa
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Esquenta-se a escala com uma fonte de calor do tipo ferro de passar roupa.
Veja no site do amigo Luciano Luthier um artigo demonstrando como fazer em um bandolim, geralmente a cola utilizada é a mesma ou outra, porém, sensível ao calor.
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Salve a viola mineira! Estão sendo publicado artigos no site violamineira.blogspot.com sobre a arte da lutheria que fazem valer a pena a visita ao site.
O último artigo que tive a satisfação de ler foi sobre como filetar a viola, “são filetes de madeira que escondem as emendas do tampo e do fundo, com as laterais, usaremos a técnica de marchetaria.”
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“O violão e a viola perfeita não existe; existe o bom violão e a
boa viola desde que a façam com muito amor e carinho”!
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Lineu conversa com a madeira,
ouve os seus anseios e atende aos seus apelos.
Profundo mestre-de-obras,
por fim confere um espírito ao seu engenho.
Seus violões são como catedrais.
Guinga.
Tenho pesquisado bastante e estudado técnica violonística, teoria musical, física acústica e a arte da lutheria. Nos resultados que obtive até hoje, o que realmente me surpreende é a qualidade de nossos artesãos luthiers assim como questões relacionadas á nosso poder aquisitivo e a falta de apoio dos nossos governantes que permitem a venda de violões estrangeiros de péssima qualidade oriundos da China e Ásia dentre outros, cujo valor não dá para cobrir nem mesmo os gastos com uma simples tarracha de um violão artesanal.
Seria possível aprender e executar peças de Bach, Villa Lobos, Barrios dentre outros, de forma efetiva com violões de R$ 200,00 feitos de pinus? “Recebemos vinte violões novos” me disse o inspetor de instrumentos da minha amada escola municipal de música. De qual luthier compraram? perguntei. “Não, são instrumentos importados…” obtive como resposta. Fui conferir e eram de pinus mesmo!
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Alguem ai já fez um duo com um violino? Gostaria de dizer que temos em nosso país um grande luthier de violinos capaz de elevar nosso orgulho de sermos Brasileiros.
Este luthier possue um site que é uma verdadeira enciclopédia ilustrada sobre a construção deste instrumento que já alcançou valores acima de $1.000.000,00 (um milhão de dólares) pagos por um único violino.
O Atelier Labussiere nasceu em 1996, desde então tem conquistado a confiança de muitos músicos de diversos lugares do mundo. Sendo assim, o Atelier Labussiere tem o prazer de revelar alguns dos seus segredos mais íntimos.
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Venho humildemente á público mais uma vez agradecer a todos os Internautas e autores que movimentam o site.Nosso site se propõe a mostrar através de nossos artigos alguns caminhos a serem estudados, sabemos que somos limitados por simples artigos que nem sempre explicam desde o início, ou seja, não fala o que deveria ser feito antes, porém, não deixa de ser útil e recomendado segundo opinião de grandes violonistas e didatas como Judson Castro, Henrique Pinto que gentilmente divulga, aprova e nos permite publicar seus artigos em nosso site, dentre outros tão importantes alunos e professores universitários de nosso país assim como estudantes autodidatas e afins.
Contamos até o momento com 68 artigos e 72 comentários entre observações motivantes e solicitação de tutoriais que indicam a tendência dos artigos.
Em momento algum pretendemos elaborar verdades absolutas ou definições imutáveis, pois, considero a música algo perfeito (por fazer).
Alguns artigos que apresento nesse site assim como minha evolução na música tornaram-se possíveis através de pequenos resumos dos conhecimentos transmitidos pelo professor Ronildo, um ícone didata musical á partir de todos que passam a conhecê-lo, que gentilmente me orienta na busca pelo entendimento músical da mesma forma que orientou seus vários alunos que hoje se tornaram mestres e doutores em música em diversas UNIVERSIDADES brasileiras.
Agradecimentos especiais ao amigo Luthier Barros e sua filha Lívia Barros que trabalham juntos na confecção e atendimento aos seus clientes contemplados pelos melhores violões possíveis através das melhores madeiras moldadas pelo talento, paciência, dedicação e amor á profissão.
Muitíssimo agradecido ao luthier Porto Velhense, que trabalha amadoramente até o momento e pediu para não ter o nome revelado, porém, pode ter os trabalhos apreciados no site: www.violaoseresteiro.com.br Este luthier me proporcionou uma bela tarde em sua oficina, onde tive a oportunidade de ter contato com Jacarandá da Bahia in natura (fotografia do artigo) e de várias outras espécies, e outras madeiras utilizadas na confecão de violões. Aguardem o próximo artigo detalhando a visita onde obtive explicações de lutheria como um dos métodos de fazer a curva mais difícil da faixa do violão!
Nosso recorde de visitas foram 2.956 visitantes únicos de diversos países no mês de Janeiro de 2007.
Fiquei surpreso pelo fato de cada vez mais pessoas de outros países estarem acessando o site, veja a figura acima referente ao período de 1 á 28 de março de 2007.
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Estes mosaicos são fabricados por Luiz JC Mosaico, um brasileiro que devido á sua experiência como metalurgico pode desenvolver suas próprias ferramentas para elaborar suas criações.
Estes mosaicos são fabricados por Luiz JC Mosaico, um brasileiro que devido á sua experiência como metalurgico pode desenvolver suas próprias ferramentas para elaborar suas criações.
Veja mais modelos em: http://jcmosaico.ubbihp.com.br/rosetasviolao.html
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Com este artigo pretendo mostrar como fazer um rastilho de osso, rastilhos de osso podem ser encontrados em boas lojas de artigos músicais, porém, na maioria dos casos é necessário dar um acabamento que pode ser feito seguinto as etapas deste tutorial.
Como utilizo um violão artesanal, o rastilho que comprei semi-pronto veio na medida padrão comercial, que é um cm menor que o cavalete do meu instrumento, o que me obrigou a ir até o açougue ja que o luthier que o construiu está há 3.000 KM da minha residência e o frete mais o tempo sem o violão insubstituível inviabiliza o envio do mesmo para esse pequeno ajuste.
A figura acima mostra o material que foi utilizado, sendo duas lixas 120, 4 lixas 80 e 2 60, porém, a lixa de número 60 por ser muito grossa não foi um bom negócio ja que a 80 lixou bem mais rápido. Esses pedaços de osso recém chegados do açouque, foram serrados na serra de fita pelo próprio açougueiro que deu essa força gentilmente.
Observe acima as etapas de lixamento até transformar o pedaço de osso em rastilho
No lixamento inicial, segure o osso da forma que for conveniente, no meu caso encontrei as duas maneiras acima, sendo a segunda quando o osso estava bastante fino.
Achei necessário fotografar e publicar as duas imagens acima pois nesse processo descobri que não foi por acaso que nossos antepassados desenvolveram as primeiras facas utilizando pedras e ossos, ou seja, se não retirar as quinas do osso que vai se formando ao lixar, a mão provavelmente vai sofrer cortes bastante doloridos. As cordas do violão se partem facilmente no osso afiado, o que torna o bom acabamento não só estético mas necessário.
Finalmente as imagens acima mostram o antes e o depois. Observe que o osso vai secando e ficando mais claro. O resultado final foi um rastilho um poco mais alto ja que estava havendo um quase imperceptível trastejamento quando a afinação exigia a sexta corda em Ré. A curvatura da parte superior que existe nesse modelo de rastilho proporciona cordas primas mais baixas do que os bordões, por serem mais finas exigem uma distância menor até os trastes para vibrar, desta forma não é necessário que a ação das mesmas seja igual a utilizada na altura sexta corda, proporcionando mais conforto ao tocar.
Utilizar rastilhos de plástico não é uma boa opção, pois, como podemos observar na imagem ao lado o mesmo é flexivel e absorve impacto, ou seja, funciona como um amortecedor, ao contrário da madrepérola, marfim e osso que se quebram antes de envergar. Desta forma a vibração da corda é mantida por mais tempo o que resulta em um som alto e prolongado
Observações Importantes:
Não basta ó rastilho estar na altura certa, o encaixe tem que ser perfeito, nos 3 lados do osso que encaixam no rasgo do cavalete
No topo do rastilho deve haver um ângulo, cujo topo determina o ponto exato da afinação.
Fazer rastilho é coisa mais complexa do que parece, e altera substancialmente o som.
Obrigado ao Luthier Ricardo Dias pelas observações feitas ao artigo através do Fórum Violão de Concerto
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